應香港歌劇院邀請觀賞威爾第歌劇《茶花女》，疫情即將結束的之際，香港的文化藝術表演逐步回復正常，這出巨作的首演，令香港文化中心大劇院爆滿。《茶花女》（墮落的女人）的故事幾乎是家喻戶曉的，這出改編自法國作家小仲馬的歌劇，是作曲家威爾第在十九世紀的現實主義作品，如今看來仍具有廣泛的社會意義。

文：萱子 圖：香港歌劇院

女主角薇奧列達來自農村，但卻是巴黎紅極一時的交際花，她擁有典型這類女人的人設，獨立、美艷、優雅、風趣，更有迷人的嫵媚誘惑。但偏偏生活在一個錯誤的時代，儘管大眾對這樣的身份有偏見，但她卻勇敢追求自己的愛情幸福，結果是可想而知的悲劇。

這種不是門當戶對的愛情，直到我們21世紀的社會也一樣有所不容，如果薇奧列達想進入名門望族，幾乎是不可能，更何況她患有當時是絕症的肺結核。儘管這段被丘比特射中的愛情處在萌芽階段，似乎是真愛的阿菲度和薇奧列達雙雙墜入愛河，薇奧列達甚至放棄了交際花的生活，變賣家產維持與情人阿菲度的生活。不過阿菲度的父親傑蒙卻是極力反對，他找到薇奧列達不斷強調，青春終會消失，男人都是善變，最終他說服了薇奧列達離開阿菲度。

歌劇開始不久就響起人們十分熟悉的《飲酒歌》，帶領觀眾入戲，而《真奇妙啊！…夢裡情人》的音律更令人對愛情充滿期待。扮演父親傑蒙的男演員鮑威爾第二幕上場時就為觀眾帶來驚喜，他雄厚的男中音十分有力而清晰，每次出場都深深感染的觀眾，他是那種能一直抓住觀眾心的歌唱家。一首獨唱《普魯旺斯的大地與海洋》真會叫人愛上他，這從他在謝幕時爆發的掌聲中就能得到證明，觀眾喜歡他。

女主角吉馬迪爾娃是一位俄羅斯歌唱家，場刊介紹她是火速成為歐洲炙手可熱的抒情花腔女高音之一，聖彼得堡音樂學院，《茶花女》的抒情演繹，香港歌劇院真是找對了人。筆者想說的是，吉馬迪爾由第一幕開始的表演就像紅酒要醒酒才能飽滿與圓滿，第二幕開始她特別有狀態，詠嘆調、獨唱、重唱，感覺就是她一直在引領整個歌劇的節奏，而完全沒有冷場。尤其是最後一幕，她死在阿菲度父子的懷中，突然在病榻上衝下來，一襲白色絲綢吊帶裙下，她說，我終於自由了，獲得新生！然後倒下，劇終。

掌聲響起，在疫情逐步退卻的香港，這次精彩無比的表演，真療癒 。