正如上文提及，日漫能夠勇奪我們港漫最高銷量寶座，並非單憑實體漫畫，他們永遠都有一套攻略，以漫、視雙線作為攻擊點，就以《龍珠》和《足球小將》為例，憑着電視動畫版本播映成功，才引入漫畫版，以龐大的電視觀眾層去帶動少數的讀者層，試問豈有不成功之理。

By 江少（網台節目主持人）

再者日本出版社對於市場計算，非常準確！撇除當時翻版日漫港商之外，他們不會將毫無認識的作品盲目地打進人家市場。就以當年ATV播映的《東京愛的故事》在取得成功後，香港和日本雙方把握機會引入漫畫版，成功後，亦惠及作者柴門文的其他作品《愛情白皮書》、《新同居時代》和《同班同學》等系列。繼而令到當時有線電視，亦搶購該系列劇集的香港播映權。

電視版及漫畫專門店同步發展

當年《男兒當入樽》，由於推出漫畫版時，香港仍未購入電視動畫，直至ATV購入播映後，在港銷量以倍數上升，可想而知當時漫、視雙線共步的威力，絕對不能小覷。

而當年擁有最多日本漫畫代理權的文化傳信決定肥水不流別人田，在各區開設多間文化傳信漫畫專門店。將自家出版的漫畫，提前一至兩日在專門店發售，令到報販和其他漫畫店主叫苦連天。與此同時自由人出版集團亦開設自由人專賣店，天下出版社亦在銅鑼灣開設漫畫天下。

批發商眼中非漫畫書 而係銀紙

但當時這些專門店，最大利潤並非來自銷售，而是批發。因為當時其他漫畫店，均要向三大出版社專門店取書售賣。當年專門店的數目由巔峰期數十間門市，直到完全消失，前後不足五年。而親歷當年實况的，就是目前在信和中心營運的G.Goal Club老闆張瑞新。而當時做漫畫批發的發行商 ( 包括本地薄裝 )曾經笑說，當時在他們眼中一札一札的，並非漫畫書，而係銀紙。

日本漫畫題材繁多，但能夠推到海外的作品，必然是頂尖之作，對方以最強火力攻擊我們題材狹窄的本土市場，登陸成功乃是必然。何況日本出版社雖則賺我們金錢，對於出版品質要求也非常嚴謹，再以《男兒當入樽》案例，當年我們收到內幕消息，日本出版社對於當時自由人製作，不論翻譯、後期製作和印刷等質量，感到非常之不滿，最終日本方面，決定將該套作品，中途轉換代理權至天下出版社。憑這點，可想而知，他們對於品質監控上，是何等嚴厲。

説到這裏，讀者應該看到日漫與港漫差距的端倪，可惜由於篇幅所限，下期再跟大家詳談。